Vídeo da performance em breve / Soon video of the performance
f l æ s h, 2010
de Gabriel Brito Nunes
Com Gabriel Brito Nunes e assistente
Première: sábado, 31 de julho de 2010 às 17h30
6a Mostra Verbo de Performance Art
Galeria Vermelho, São Paulo
‘It’s not true I had nothing on. I had the radio on.’
Marilyn Monroe (revista TIME) em resposta sobre o que havia usado durante a sessão de fotos para um calendário.
O que legitima a performance como obra de arte além da presença do corpo físico do artista?
f l æ s h
penetra na anatomia da cena performática através de um duplo – uma vaca em seus últimos dias, abatida e digerida.
f l æ s h
ao distorcer fronteiras entre mídias, designa um novo papel narrativo à foto de calendário de Marilyn Monroe para escrever uma estória paralela de como uma imagem é gerada, repetida e incorporada.
f l æ s h
concebe o espectador aquém, além de seu estado de voyeur da galeria de arte.
f l æ s h
lança espectador e performer sobre um mesmo patamar, uma mesma escala, ao tomar partido da sugestão democrática inerente à instituição galeria de arte em detrimento da hierarquia do espaço teatral.
f l æ s h
entrega-se ao jogo da apropriação da obra de arte e propõe um questionamento da institucionalização do corpo do artista como sujeito e objeto por espaços de exposição originalmente destinados às artes plásticas.
f l æ s h
é uma jornada de transposição da presença performática para o meio eletrônico de representação da imagem.
f l æ s h
prioriza a poesia de múltiplas camadas que se desenrolam no aqui e agora do ato performático ao invés de focar sobre a destreza artística por detrás da criação ou a crença na idéia de autoria.
f l æ s h
abre um plano de intersubjetividade onde o sujeito performer se torna o objeto de desejo do espectador.
f l æ s h
apropria-se até da nudez.
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What is left when any sense of theory or fashion or an auteur’s voice melts away?
f l æ s h is the working title for a solo performance project designed for the democratic space of the white cube. It intends to bring the performer as subject/object and spectators to the same level.
f l æ s h plays with the appropriation of the famous Marilyn Monroe’s nude calendar photographs. It touches the implications of performing in the non-theatrical space of the gallery institution previously designed for the visual arts.
f l æ s h uses performance art to question the roles typically assigned in the visual arts to the object of art and the spectator as respectively the thing possessed and the possessor.
f l æ s h is neither a representation, creation nor recreation, but a multi-layered poetic manifestation of the presence inherent to the ‘here and now’ of the performance art.
f l æ s h is a journey of transposing the performer’s presence into another medium which doesn’t require the artist’s body to be physically present in the space.
f l æ s h can’t be reduced to the artfulness behind its creation nor to the performatic act in itself. It serves itself of both in order to give light to what is pertaining to both: presence.
